Heleen Waterbolk

Ontstaan van de abimes. Het filmvlak waarop een figuratie van beeldfrequenties .Daarop een vlak dat 2x zo klein is. Daarop ligt een 'spoor' van die eerste figuratie. . Daarop weer een vlak dat 2x zo klein is.. ------------- Gelijkenis met klank. De octaven. Elke octaaf heeft een 2x zo kleine of grote geluidsfrequentie.

Waarom een ander soort symbool? Ze is een logisch gevolg van de verlenging van de straal van de cirkel waardoor mijn allereerste beeld op gang kwam. Zich door-verbeeldend in twee reeksen. Er moet dan wel een derde reeks komen die hen bevestigt. Oud bestand uit plusminus 2008. Op Stroom web site 2024. Stemvork.

De kleinste uitsnede uit de stills van figuur groep 3 werd de diepste indruk in de abime. 2007. Zo kreeg ik een symbool beeld. Op web 2024.

De mentalen voordat ze gaan 'intervallen, voordat ik hen hun frequentie toewijs.

Het neerleggen van het beeld proces. Het plaatjes beeld ontleed. Elk van deze plaatjes zegt meer dan duizend woorden. De beelden zoals ik ze maak, zíj́n geen taal. Ze hebben taal. Wel zijn er verwantschappen. Bijvoorbeeld met het gedicht, waar woorden ook meerdere betekenissen hebben.En ook is er rijm // Er is een specifieke verwantschap met het Nederlands, Beiden - mijn reeks en de Nederlandse taal -articuleren zich via permutaties. Herschikkingen en combinaties van elementen. Mijn moeder leerde mij Nederlands, geen Frans of Engels.

Het concept en de uitvoering. Uitkristallisering van het te maken beeld.

Hanger en aanhangers. Verkregen evenwicht.

Antwoord op hanger 1. Vier figuren. Oude Russische metalen ikonen hebben een oogje waarmee ze aan de muur of om de hals hangen. Dat oogje werd alvast mee gegoten met het figuur. Was deel van de vormgeving. Dat idee was de oorsprong van deze werken

The Shining 1 De uitvoering, het maken . Daarachter schittert het concept. In beide groepen A en B is er omhullen en onthullen, inpakken en uitpakken. Het letterlijke en het figuurlijke kruisen elkaar.

Loop de loop. Terug naar de bron. Hernieuw, refresh.

Hanger 1 Hangt aan een haakje. Vier figuren. Emotie als motor. De motor start met horten en stoten. Denk aan film scene uit The Magnificent Ambersons.. Je kan het kunstwerk aan elk deel ophangen .

Tantum quantum. Voor zo ver als... Voorkant, achterkant Plateau 50 x 50 cm. 4 kwadraten van 25 cm. Tendens de ruimte in

Voor zo ver als... Klankrijm en beeldrijm l 2022-2023 Plateau 50 x 50 cm. 4 kwadraten van 25 cm. Voorikant, achterkant .

4 Figuren Groundpiece. Stalen figuren opgespaard. 2018-2022.

Zwaartekracht. De bindende kracht..

Filmtitel. Groeit in achtertuinen. Waarom zulke kleuren. Aandacht is bij vorm. Het netvlies zit achter in het oog.

De eerste en de tweede van de Eersten (de Emotionelen) Samenspel van tegengestelden. Dynamisch duo, De vrije ruimte!

Derde groep. Op tafel. Een 3-kwart kring. Tafel verdeeld in 25 cm grid. De tafel van Leibniz. Compositie nummers BA0200 De fysieken

Als groep De Mentalen. Tafel 75 x 75 cm. AB0301

Eerste groep. Op tafel van 100x100 centimeter. Verdeeld in grid van 25 vierkante centimeter. Nummer AA0300.

De emotionelen. Gevoelsvormen. Figures AA0301 Tafel 75x75 cm Korte pin. De compositie zoekt evenwicht. Eenmaal gevonden, vastgepind aan tafel.

Stalen figuren vanaf 2018 / 19 'Kopgolven'' 'Tafel' is een ander woord voor 'relatie'. Verzameling van zaken die met elkaar betrekkingen aangaan. Als je goed kijkt zie je dat de tweede figuur AA2101 zich wat verheft. Ze is centrum, maar slechts gedurende een bepaalde tijd. Centrum van alle ontmoetingen.

De gevoelsvormen die de trap nemen. Of het programmeren van de schuine lijn. Één pixel naar rechts, Één pixel naar boven.. Één pixel naar rechts, een pixel naar boven. Maar ook één rechts, één averechts, omslaan. Eén rechts, één averechts, omslaan. Scheef gaan, sommigen leren het nooit.

klaar om in de grond gepind te worden. Diameter cirkel (and its follow up elements) 1024 mm. Mijn ideale maten. Waarom? Als ik groter zou gaan, zou de pin de maat van een heipaal krijgen. Nu is de pin zo 65 cm. Het verkeer op de Teldersweg was het publiek. Na de houten periode kwam de 'staal' periode'. Ze overlapten elkaar één jaar.

De architectuur van de wereld. Dit zijn mijn ideale maten. Nu vrijstaand. Door een lange pin aan de onderkant te bevestigen kon ik de figuren vrijstaand krijgen. #AB0101

Overlappende figuren. 5 Opstapelingen van kubussen. 2018 Zie in Electronic Studio de link Taferelen of Scenes. Stills uit de animatie. Hier heb je stills uit beweging 2 die tegelijk beweegt met beweging 3. Bij overlapping ontstaat er een soort beeldrijm.

Vijf rechthoekige kubussen De kleur rood wil vooraan staan. 2018-2019

Met pinnen kunnen ze in de aarde gepoot. De verbindingen zijn onzichtbaar. Met behulp van houtdeuvels verbonden. Voor het parallelogram zijn er 2 hout verbindingen gemaakt want dat figuur mag niet draaien.

De aanzuigende werking van het (naakt)beeld.. 2018/2019

De derde groep. Het fysieke. . Één van de 4 overdragers / richtinggevers. # BA3201 ------- Nu wil ik het vrij staand in de ruimte. Kan dat? Diameter Circle 2048 mm. Etc Utrecht

Op tentoonstelling met de Concreten. Zoetermeer. Voor de xy coordinaten op de muur zie eigen website. Home pagina rechts onder. 'Staafjes, rods' . of www.waterbolk/headers/transmission/stokjes.html

Oefening. Al tussen 2013 en 2015 probeerde ik de figuren te laten staan. Ik gebruikte mdf - mengsel van houtvezels en lijm - . Dat was te zacht, er was te veel speling tussen de delen. Later vond ik weerbestendig multiplex.

Rest figuur of 'spoor'' in twee delen gedeeld,.een opb ervan. Twee indrukken gemengd. Die van console waar een heiligenbeeld op staat en de console waarmee je data in de computer invoert . Utrecht 2012 / 2013 Uitgangspunt de rods, de staafjes.

Eerste blad van een te maken boekje. Subject: de permutaties van de werken.

Een printer aansluiten op een computer. Een zaak aansluiten op een andere zaak. De intermediaire figuren maken een eigen interface. Ook waren ze in klein formaat in Duitsland in the One PIcture Show. Osnabrück 2011

Groep AB De mentalen. Denkprocessen. Anschauung. Serie nummer #AB3101. Diameter grootste vorm - 'impiciete circle ' - 2048mm. Binden en breken. Alle Derden 'omvatten'. Pulcchri De concreten.

2x 6 Elementen. De restfiguur in vieren gedeeld. Hünfeld 2011.. Utrecht. 2013 . Vanuit elk centrum kan opgebouwd worden.. . Ik had een lange stok waaraan een waterpas was bevestigd. Om hoog te kunnen werken.

Twee sensaties gemengd. 1 Regelpaneel.bij computerspellen. 2 Plankje voor ikonen.

Hoort bij aluminium vierkanten. Ik heb de figuren in het vierkant gestoken om een gemeenschappelijke grens of interface te maken. De 2D tekeningen maak ik zelf.

Een deur open krijgen Compositie nummer AA1101. Diameter circle 1024 mm Etc. 2012-2013

Er bleef na die Tegenschilderijen een behoefte monumentaal te werken. Ik probeerde met een lang sjabloon het patroon direct op de muur aan te brengen. Dat mislukte..Je hebt assistenten nodig en een super gladde muur. Boven een print van een abime op canvas. Een lijnstuk omringd door drie omtrekken of schillen. Beneden: een computerprint van de jaggies.

Registratie van een bepaald moment. Met daarin een oogopslag. Die is het die kleur geeft.

verwant aan de animatie 'To Delay' of 'Uitstellen' uit 2016. Zie scores: diepte scanning. Een moment opname en daar in een oogopslag.

Het opstapelen van beeldfrequenties resulteerde in composities.Je kan zien dat elk figuur op een verschillende hoogte staat . Van beneden naar boven en dan weer naar beneden, Boekjes tentoongesteld 2013

De restfiguren in onverbogen toestand In combinatie met figuren. 'Tegenschilderij'. Erfurt, Duitsland. Tot mijn verrassing vond ik er nog twee van, verschillend van kleur en figuur.

Tegenschilderijen. Om eventueel in het Mondriaan Huis ten toon te stellen. Een kuil om snikkend in te vallen. Malevich is mijn favoriet.

Mondriaanhuis. Amersfoort. De figuren worden geplaatst op het scherm conform de posities die ze innemen in de scores van het animatie programma. Het schilderij ging ook naar Duitsland. 2004/2005

Een beeld en geluid productie met Justin Bennet. Het was een prachtige voorstelling maar er kwam bijna niemand kijken. Arg!

Performance 4 In de foyer. De Eerste Groep. Gevoelsvormen. De overlappende figuren ontvouwen zich. Ontvouwen of expliquer. Uitleggen. \Mijn eerste titel terug gevonden! N DE UITZENDING. Inderdaad, op TV willen ze altijd alles aan je uitleggen.

Diepte scanning. omstreeks 1992 Scores director 4. Eerste gebruik performance 2 1995 Synchronie. Groepen figuren vormen zich automatisch. 'Scenes' of stills uit de animatie.

Duur toevoegen. De bewegingen 2 tot en met 5 zitten gesandwiched tussen de laagste en de hoogste frequenties in.

Frequenties alleen. Programma Director 4. De onderste frequentie is de grondtoon. Geldt voor beeld en geluid.

Dank zij de computer ontdekte ik de restfiguur van de reeks. Laatste van reeks 1. # BB3101. En zijn remainder. Een verzwakking die een versterking bleek te zijn.

Performance 3. Mitsubishi of De Drie Ruiten. Animatie . Beweging 6 De hoogste op de ladder. Hier met de meeste duur. Zie scores. -----

De reeks figuren verdwijnen in de computer Een virtuele ruimte wordt ontsloten. Tegelijk is er de geslotenheid van het verouderd apparaat. De data ervan terug verwerven is een karwei. Ze zijn loepzuiver. Er is nog geen milleniumbug geweest...

Performance 2 Animatie met restfiguren, het surplus. Een grijs apparaat. Apple CI. Eigen compositie op synthesizer. Projectie op scherm. Beeldend werk in foyer.

Tekening gemaakt voor Ger Kouwenberg. die me de beginselen leerde van het computer tekenen met vectoren. Computer Apple Se / 30.

Eerste figuur, eerste groep. Richting: naar links.

Dat mysterieuze oer - apparaat. Het projecteert achter het publiek Je bent in contact met de personages van de film in een vrije ruimte.

Platte weergave van het 'verkeerslichten apparaat' in een grote stad. De zwervende lichten en de stilstaande lichten. De werkingen van dat licht worden opgezegd door een lichaamloz e stem. Het grote frame verbergt het theater.

De Impuls die op gang zet.. Van af 1983 / 1984. Voor uitvoering met slides en projectie zie ook website. Performance 1 Eerst getekend op semi- transparant papier. 1984-86.Van onder belicht kan je ze meteen gebruiken voor een slide (lichtbeeld).

Een vierslag of sprong. Tekening van Sol Lewitt doorgezet. Vier filters. Zie website. Schema gebruikt voor uitleg. De ontdekking van Tijd in de wereld die ik aan het maken was. De figuren die een afstand moesten afleggen, maakten zelf Tijd. --------- De thematiek van mijn schetsen was anders. Het was Eugene Delacroix die me beinvloedde in die tijd.

'Symptoom' is de oorspronkelijke titel. Ontsnapt krijgt ze een soort bestaansvorm. Laatste schilderij. Wat betreft mijn reeks, Brede kwast. 1983

Daarom ziet het Teken er anders uit! 1982/83

Doorwerken van het fotografie model. Het opgevangen foto beeld gaat eerst in een fixeerbad en daarna in een bad met ontwikkelaar. Het Teken herhaald dat proces en gaat een keer tje extra in een fixeer en ontwikkel bad.

De code breken.

Ontzelving, Tegelijk het voorbeeld van het Tachisme. verf op het doek werpen is equivalent aan een beeld op het witte doek projecteren.

Opheldering Cracking the code1982/1983

Transformaties. Kijken naar het suikerklontje en wachten tot het smelt.

veranderen

veranderen

veranderen

veranderen

Licht samen met vorm. Wegdeel. Het grijs van het asfalt.

Na mijn verblijf in Nederland verhuisde ik naar de VS waar ik oa geinspireerd werd door de Mickey Mouse figuren van Claes Oldenburg. Versmelting van film fpersonnage en filmcamera 1978 /1981 Film bewegingen bevestigden mijn ideeën over emotie en machinale bewegingen. New York. Versmelting av filmpersonage en filmcamera werd automatisch en langzaam maar zeker versmelting van film en film publiek. Het bijl elkaar brengen van de soorten. Crossing borders.

Weg van de licht stimulus, er naar toe . // . De figuren hebben kleuren die bij hen horen. Maar ze kunnen andere kleuren aan nemen. Het mimicri verschijnsel . // De volgende groep werken en werkjes zijn grondslagen.

Het mimetische . Niet elk jasje is eigen jasje. Weg van de licht prikkel , er naar toe. Het bedrog van de natuur, speelt ook in de metropool. De insect die een andere kleur aan neemt om zich aan te passen. Mimicri staat haaks op de langzame darwiniaanse evolutie

Licht samen met vorm. Wegdeel. Naar New York.: duik je uit de tunnel meteen de stad in dan is het eerste wat je ziet wat huizen en een stoplicht. 1981/ 1982

Licht samen met vorm. Wegdeel. Verdere uitbreiding van de moleculaire vormen 1981/1982

Spooky activity Het trillen van de lucht boven het warm geworden asfalt. Het lijkt of het beeld dat je opvangt danst. Illusie is een maaksel van de natuur zelf.

De actie van het licht. op de zilverachtige korrels van het filmvlak. Gevat in gelatine emulsie. (Bij mij gaat het uiteindelijkom het scheikundig element Ferro. #16 van de periodieke tafel. Verder kan je niet delen..Atomos.

Binnen in die reeks verschenen kleur, actie en richting. Ik leerde dat de natuur zichzelf 'verbeeldt'. Een auto is niet het zelfde als een molecuul maar hun verschijningsvormen kunnen soms in elkaar vertaald.

'Taxis', of de vehikels die je komen halen en brengen. Maar je hebt ook het begrip 'taxis' dat ordening of arrangement betekent. Hoe een organisme zich beweegt in een reactie op een stimulus. Die stimulus is bij mij licht . Gerichte beweging naar of weg van de lichtprikkel. Positief of negatief.

Bijn een chemisch proces is er soms een plotseling verschijnen.

Je wilt dat proces verbeelden. Ik was net terug uit Amerika, waar ije op uitgestrekte brede autowegen rijdt Aan de horizon zag je auto'tjes in trosje op je afstevenen, dansend in de trillende warme lucht. Soms spatten er vonken vanaf door reflecterend licht. De scene deed niet onder voor de scene die ik in de Cambo ruimte veronderstelde. Asfalt is lichtgevoelig. ------ Als er licht bij komt, ontstaat er een chemisch proces.

In ongeveer 1977 kon ik met een technische camera werken. Ik zat toen op de Vrije Academie in Den Haag. De Cambo onderscheidde zich van een gewone camera Haar body was ruim. Maar wat belangrijk was, was dat je in dit apparaat aan haar achterkant een cassette imoest schuiven waarin een vlakfilm van 5x7 cm zit. Je keek op het matglas. Alles in orde? Camera scherp gesteld? Sluiter dicht. Cassette er in aan de bovenkant. Dan schuifje omhoog en het licht kon op de gevoelige plaat vallen. Foto maken, de ontspanner indrukken, dan schuifje naar beneden. Tastbaar werd gemaakt hoe via de lens een tocht werd gemaakt naar dat rechthoekige stuk film van 5x7 cm. Je voelde concreet aan wat op die voelige laag gebeurde. Dat het licht actief op de zilvermoleculen (metaal atomen) zou inwerken en dat de lichtgevoelige laag zou reageren.. 1977. Neerslag van die ervaring in kleine schilderijen 1981. Zie boven. Ik bediende de camera aan de linkerkant. De ontspanner zat aan de rechterkant. Anders dan bij dit model. Voor het indrukken van de ontspanner reikte je over de kamera heen. Hé, ho. Deze handeling heb ik 6 keer uitgevoerd, op het laatst was het routine.

2 x 2 kruisvormige patronen. Laatste van de langwerpige nulletjes schilderijen. 2 x 2 kruisvormige patronen. Twee modellen. Licht, lens gevoelige plaat. Licht, lens, hersens. En hun verdubbeling. Den Haag 1981

Het lichamelijke, fysieke van de weg. Wervelkolom Dwarsverbanden Den Haag 1981

Een patroon van telkens 6 nulletjes grijs en 6 nulletjes zwart. Opnieuw geordend. Ik was toen bekend met het braille schrift.

Markering met electrisch geel en rood licht. Asfalt is licht- gevoelig. Kolommen van 8 nulletjes. Het asfalt wordt warm wanneer er licht opvalt. De lucht gaat trillen. Den Haag 1981

Nulletjes schilderij Cirkelvormigheid Een spel zonder winnaars.

Nulletjes schilderij. Door de snelle kwaststreek zijn de nulletjes vaak open.

Waarden creëren. Deze is nog in Washington DC gemaakt. 1980. De rest in Nederland 1981

Prikpen en slate. Apparaat waarmee blinden kunnen lezen. Een hulpmiddel. Het enige apparaat zonder stekker en stopcontact. // . Naar boven scrollen. De eerste groep werken en werkjes tot ’springlicht’ is mijn grondslag.